说到这里，他顿了顿，发现大家同样也没有意见，才又接着说道：“咱们接着说一下唐寅的书法风格。唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟俯的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：‘伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。’”
“其实。唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永。尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家。并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌……”
一般认为。唐寅的书风变化可分为四个时期。
第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州。与同年龄的文徵明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟俯入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文徵明。
第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。
而第二个时期的代表之作，就是他所写的《落花诗册》。
第三时期是37岁至45岁，这时的唐寅正值壮年，此时的他生活自得，创作也达到顶峰……
第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意……
仔细说了唐寅的书风，安功士又接着说道：“而这本《落花诗册》的书风，从用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方等等特点，可以明显的看出，它正是书写于唐寅书法第二期。”
听到这里，孟义先就有些不同的看法，他说道：“但我觉得，这本册页上的用用笔，明明有娟秀流转味道，我觉得应该算得上是三期了吧？”
安功士点了点头：“你要说三期到也可以，但我觉得二期的风格还是要浓重一些，还是算作二期比较好一点。至于这本册页写作的时间，应该是他36岁以后，书风即将发生改变的那个时候。”
此时，季浩良开口问道：“那为什么说，这个册页的版本完成的时间，应该晚于博物馆收藏的那三个版本呢？”
安功士微微一笑道：“一个原因是基于刚才说的书风的变化，第二个则是因为，这个版本为三十六开版，上面一共写有三十二首落花诗，除开十三首为原集落花诗作外，十四首为补遗之作。”
“而其他五首，则是苏市和米国收藏的那两个版本上的补遗之作，从唐寅的习惯来看，基本可以断定，这个版本应该是晚于那两个版本的。而辽省博物馆的那个版本，我比较倾向于杨仁恺先生的判断，应该是和诗那年所作……”
“这一点我不赞成！”
听到这里，乔庆泰就反驳道：“我觉得辽版创作的时间有待商榷，不说别的，如果真是和诗那年所作，那这个版本的书风又为何与国家美玉馆的那个版本相近？”